COMENTARIO (Por Christian Aguilera): Tras el descalabro financiero de Misión a Marte (2000), que llevaría aparejado una respuesta de signo negativo de la plana mayor de la crítica oficial, los seguidores del cine de Brian de Palma en nuestro país (no demasiados pero bulliciosos en ventanas como internet en plena expansión mediática) podrían congratularse en 2003 de la existencia de la publicación en lengua castellana de un libro-entrevista al cineasta así como del estreno largamente pospuesto de Femme fatale (2002). La apuesta de Alba Editorial por dar cabida a una obra referida a Brian De Palma dentro de una colección de libros-entrevista con directores bastante más reconocidos por un público de nuevo cuño instalado en la “modernidad”, esto es, David Lynch o Tim Burton, quedaba un tanto en entredicho a efectos de rentabilidad económica. Paradojas del destino, quizás buena parte de los aficionados al Séptimo Arte que se hicieron con el volumen consagrado a Brian De Palma ya estimaran en los albores del siglo XXI que aun siendo el cineasta menos conocido de todos ellos para un segmento de espectadores esencialmente juvenil ofrecía el mejor contenido del conjunto. Las razones de la estima creciente por semejante obra fue de forma indistinta mérito de los entrevistadores —Samuel Blumenfeld y Laurence Vachaud, periodistas de Le monde y Positif, respectivamente—  y del entrevistado, Brian de Palma, quien se prestaría a dejarse arrastrar por sus propias convicciones, impresiones, pensamientos en suma, sin que el sentido del pragmatismo y de la práctica de la equidistancia abonaran el camino para sembrar una colección de tópicos y lugares comunes en el presente texto. Con ello, De Palma evidencia que el mejor defensor de su obra resulta él mismo sabedor de primera mano de las dificultades con las que ha debido lidiar en el contexto de una industria cinematográfica inmisericorde con el director/creador que abraza en exceso el fracaso comercial. El lector de Brian de Palma por Brian de Palma podrá mostrarse en desacuerdo ante determinadas aseveraciones del cineasta de Nueva Jersey que incriminan al contenido de una obra con “dientes de sierra” en su valoración crítica, pero si valida la defensa a ultranza exhibida por un director de largo recorrido como él habida cuenta de una postura “legítima” entrará en el juego propuesto por la dupla Blumenfeld-Vachaud. Con una habilidad extraordinaria ambos periodistas van penetrando en ese “laberinto” de palmiano que encuentra su raíz en una infancia socavada por la sombra alargada de su hermano mayor Bruce, quien se postularía el genio de la familia a efectos de las figuras paternas. Algunas de las claves del cine que cultivaría Brian De Palma en su formulación profesional se remontan a esas etapas de desarrollo personal y por ello se hace especialmente preceptiva la lectura de los primeros capítulos del libro. En otras circunstancias, la parte biográfica queda desatendida por un público lector guiado casi en exclusiva por la necesidad de imbuirse de la parte estrictamente dedicada al análisis o al conocimiento de las interioridades de los rodajes en los que participó uno u otro director.