COMENTARIO (Por Àlex Aguilera): Por extraño que pueda parecer no se prodigan demasiado los libros dedicados al cineasta Steven Spielberg en su vertiente puramente analítica. Sí es verdad, que la profusión de títulos alrededor de su figura como "Rey" del Entertainment ha sido mayoritaria, con especial dedicación a imágenes de sus diversas películas. De un tiempo a esta parte, se han editado en nuestro país tres libros que revertían esta tendencia menos creativa. El primero de ellos, Spielberg: Creador de sueños (2005), escrito por el andaluz Javier Ortega, y una rara avis sobre la figura no mediática del célebre artista, adentrándose de manera un tanto sucinta pero concisa en la obra general de un Filmmaker como lo define en su acertado subtítulo. Un relato visto desde diferentes prismas y su temática menos idealizada.

   En 2008 hizo su aparición en el mercado una profusa obra dedicada en cuerpo y alma al cineasta de Ohio, desde su referenciado Duel hasta la necesaria Munich. El escueto título de ediciones Jaguar, Steven Spielberg, escrito por Jorge Fonte, no hace honor a tan documentada y, a veces, confusa información acerca de la vida y milagros del cineasta.

En el caso más reciente que nos ocupa, El cine fantástico de Spielberg, del extremeño Federico Alba, la identidad oculta del cineasta de Cincinnati viene dada, no tanto por su posición global determinante dentro del séptimo arte sino por el hecho de desgranar aspectos que han podido pasar desapercibidos a los ojos del espectador medio, centrándose en el "fantástico" como vehículo de transmisión de esas temáticas ligadas a lo oculto, lo que está debajo de la superficie o más allá de los cielos. El libro profundiza en el «otro» Spielberg’, aquel  donde la pedagogía de su cine esconde conceptos tan caros al director como el dominio del fuera de campo o el movimiento como efecto previo a un acontecimiento. Maestro del celuloide para algunos y convertidor de historias llanas para otros, Spielberg tiene un porqué de cada uno de sus pasos en el cine. El ambiente de ausencia –padre- y divorcio posterior marcó una trayectoria intachable con escasos altibajos (Amistad, Para siempre y poco más, según gustos de cada cual). Esas temáticas y justificaciones de su cine hacen de Spielberg un director singular pero igualmente comprometido con la historia, sus vivencias personales —más de lo que uno pueda sospechar— y, también, con la actualidad y las nuevas tecnologías, aun siendo un cineasta eminentemente clásico, tal como suscribe el autor del libro. Las pautas que este nos va dando a la hora de analizar sus nueve títulos más ligados al cine de fantasía, desde El diablo sobre ruedas (1971) hasta La guerra de los mundos (2005), completan un análisis exhaustivo que desentrañan esos aparentes vacíos que pueblan su cine. Casi cada plano justifica el siguiente, en palabras del autor. Una realidad que explica esa falta de atención por parte de un padre —ausente— que, sin embargo, lo marcó definitivamente, para lo bueno y para lo malo. Sus vínculos con Stanley Kubrick y otros cineastas mayores, no hacen más que agrandar su leyenda, cultivada a base de escuchar y fijarse en los demás. Del libro se desprende ese entusiasmo de un niño que ha aprendido a crecer sin el amparo de ninguna figura predominante, convirtiéndose en un ser adulto desde el momento en que fue padre por vez primera. Ese paralelismo con su vida terrenal no es fruto del azar en su cine, sino un componente indisociable según apunta Alba. Todo tiene un sentido en sí mismo.

Resulta también curioso que los tres autores respectivos de los libros mencionados nacieron al albur de la década de los sesenta, meros espectadores incipientes de lo que en algunos círculos se llegó a llamar ‘la generación de oro’ del cine norteamericano. Salvaguardando a unos pocos, Steven Spielberg se convirtió por derecho propio en el único en ser reconocido a partes iguales por público y crítica.

   La razón de ser de este libro está totalmente respaldada por aquellos que calificaron de talento emergente al director más joven que piso el estudio televisivo de la Universal. Uno de los «teatros de los sueños» del cine de Estudio con permiso de la Fox y Dreamworks.•