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FANTASMAS E INFIDELIDADES

Por Joaquín Vallet Rodrigo

Lo que la verdad esconde es un proyecto abordado por Robert Zemeckis en el margen de tiempo que le dejó Náufrago. Rodado el primer bloque de la película, se aprovechó el tiempo que Tom Hanks tomó para adelgazar para llevar éste a cabo. Es por ello que el film puede parecer una obra pequeña y, hasta cierto punto, precipitada, en cuyo resultado final se puede atisbar una sensación de rapidez y simplificación que no tiene nada que ver con el resto de la filmografía de Robert Zemeckis. Antetodo, es una producción concebida, casi exclusivamente, sobre dos actores y un escenario único, con una historia repleta de tópicos que divaga entre un comienzo de notorias influencias hitchcockianas (La ventana indiscreta, sobretodo) y diversos puntos de giro que parecen más propios de la premura y la improvisación que de una historia concienzudamente estructurada. Todo ello por no mencionar el poso de conservadurismo que se puede atisbar, en el que (muy en la línea de Atracción fatal) la infidelidad es sinónimo de desequilibrio, asesinato y «justa» venganza. No obstante, muy a pesar de ello, no cabe

considerar Lo que la verdad esconde una pieza tan mediocre como muchos apuntan, sino como un producto sorprendentemente digno, que poseía todos los factores para ser una cinta absolutamente ramplona y que, sin embargo, gracias a elementos muy concretos que se esbozarán a continuación, el film resultante raya a una altura muy por encima de lo habitual en su director y del maltratado género al que pertenece.

Primero que nada, hay que dividir la película en dos segmentos muy diferenciados y de muy distinta calidad. Los primeros sesenta minutos son de todo punto rutinarios tanto por lo que respecta a la historia que se narra como a la misma dirección de Zemeckis, muy poco creativa a todos los niveles y decididamente nada personal. Sin embargo, el tercio final cambia por completo el panorama. No porque los vericuetos argumentales sean más ingeniosos (el guión no es, precisamente, el aspecto más trabajado de la película) sino porque éstos se integran dentro de una planificación y una puesta en escena, ahora sí, verdaderamente deslumbrante. Zemeckis sabe, antetodo, combinar con gran aplomo los momentos de tensión mediante la ausencia de música, la sutil utilización del sonido y un uso perfecto del montaje que aúna la tensa dilatación de varias secuencias (la de la bañera, por ejemplo) con momentos absolutamente frenéticos (el climax en la camioneta) sin que entre ellos haya nada que chirrie o esté fuera de lugar. Es cierto que lo que Zemeckis nos está mostrando en imágenes lo hemos visto un centenar de ocasiones, pero la manera que tiene de exponerlo, la audacia en la concepción de diversos planos (los nadires a ras del suelo) y la atmósfera que sabe otorgar al conjunto (desquiciada y excesiva, desprovista de psicología e irrealidades) hacen que los últimos cuarenta minutos de Lo que la verdad esconde figuren entre lo mejor que jamás haya rodado el autor de Náufrago.

Otro aspecto clave para que la película resulte perfectamente disfrutable es, evidentemente, el carisma

de su pareja protagonista. Harrison Ford y Michelle Pfeiffer fueron la primera y única opción de Zemeckis quien, por lo visto, no podía imaginar a otra pareja de actores en la piel de los principales personajes. Cabe decir que ninguno de los dos realiza aquí la mejor actuación de sus carreras debido, básicamente, a que sus personajes son, en el fondo, absolutamente planos y apenas adquieren mayor dimensión de la que aparece en pantalla. Es decir, no hay un subtexto que analizar, ni tampoco un tratamiento efectivo que aportar en matices emocionales o motivaciones ocultas o íntimas, ya que Norman y Claire son, simple y llanamente, lo que son sin mayores complicaciones. Empero, la brillantez del resultado consiste en hacer de la nada algo complejo y esto es mérito, única y exclusivamente, de Ford y Pfeiffer. Sus personajes parecen más complejos de lo que verdaderamente son debido a la profundidad de las miradas, a la complicidad en los gestos y movimientos. A un trabajo interpretativo, en definitiva, totalmente convincente que, en más de un momento, se convierte en el eje fundamental de la función.

Lo que la verdad esconde, por todo lo dicho, queda como una pieza de clarísimas imperfecciones aunque poseedora de factores lo suficientemente sólidos como para que el conjunto sea eficaz, moderadamente atractivo y, lo que es más importante, muy entretenido.•