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COMENTARIO (Por Christian Aguilera): Recién cumplidos los cincuenta años, John Debney ha mantenido una fertil actividad musical en las últimas dos décadas, por regla general, al servicio de producciones de corte infantil y/o adolescente. Es un terreno donde Debney se siente especialmente cómodo. Ya desde su debut en la composición para el medio audiovisual, de la mano de su progenitor, el finado productor Louis Debney, el documental titulado genéricamente Disneyland, John Debney se ha familiarizado con historias evocadoras del universo infantil (Elf, la serie Spy Kids, El emperador y sus locuras, Hocus Pocus, etc.) Su nombre, pues, encajaba a la perfección en una producción como The Ant Bully,destinada asimismo a ser proyectada en salas IMAX (1), cuyo público potencial deviene fundamentalmente los más pequeños de la casa, y que la combinación de unas imágenes espectaculares en 3-D con una formación orquestal de cierto empaque provoca una experiencia ciertamente singular. Con estos precedentes de partida, en el score de Debney prima el sentido de lo descriptivo, empleando una paleta musical que transita entre el sonido calypso, el sinfonismo con ecos a la marcha «imperial» escrita por John Williams para la saga galáctica (Destroyer, Wasp Attack), la percusión al más puro estilo Hans Zimmer (The Ant Mother, Bullies and Sweet Rock) y cálidas melodías para las escenas nocturnas (Hang Gliding). Pero el concepto que domina la composicíón del músico norteamericano son sus dinámicos concebidos in crescendo, con aires marciales (Team Competition), atenuados en ocasiones con la sección de cuerda y de viento, que tratan de orientar la historia hacia el sentido de la estrategia militar, de la organización de unas hormigas que intentan salvaguardar su territorio frente al enemigo (= los humanos). La última parte del film se decanta por un ritmo frenético, pura acción, que la música de John Deney trata de corresponder con una creación grandilocuente, en el que se solapan sonidos que reproducen el efecto de una presencia masiva de insectos —en el corte Colony Floods se puede advertir un claro homenaje a La humanidad en peligro (1954), cuyo empleo de la música es inexistente— y dibujan un universo «sinfónico» muy cercano a John Williams. Una vez más, podemos convenir en un auténtico «aforismo» dentro del mundo de la banda sonora: «la sombra de John Williams es demasiado alargada».•