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COMENTARIO (Por Christian Aguilera): Acercándose a la condición de octogenario, John Williams parece resignado, al medio plazo, a tener fecha de caducidad en el cine y, en particular, al servicio de las producciones dirigidas por Steven Spielberg. Claro que una noticia que tarde o temprano se dará para desilusión de los amantes de las partituras escritas para la gran pantalla por el maestro Williams, invitará a Spielberg a tener previsto un recambio con ciertas garantías. Es evidente que, en hipótesis, los candidatos no faltarán pero me atrevería a apuntar un nombre a destacar por encima de todos para suplir a Williams: Michael Giacchino. De hecho, para Spielberg ya había trabajado en Dreamworks con los videjuegos Jurassic Park (1997) y Medal of Honor (2002) antes de concretar su fichaje por Píxar y, a partir de ahí, que los aficionados a la música de cine lo empezaran a situar en el «mapa» de los compositores actuales. Su banda sonora para la nueva entrega de Star Trek —en su formulación de precuela— nada en la idea que Giacchino representa una baza segura en cuanto a la concepción de lo que debe ser la música de cine entendida desde un sinfonismo que combina elegancia y eficacia formal, sabiamente orquestada para la ocasión por Tim Simonec al frente de un grupo de colaboradores. No en vano, Giacchino se ha imbuido de la música compuesta por John

Williams desde los años setenta, dejando trazas de este legado en distintos pasajes de su score para Star Trek, en concreto, su aproximación al celebérrimo tema Estrella oscura de La guerra de las galaxias (1977). Por el contrario, a juicio de los escuchado y visto, Giacchino se ha apartado voluntariamente de la herencia depositada por músicos de la talla de Jerry Goldsmith, James Horner o Leonard Rosenman que invirtieron horas al servicio de la franquicia de Star Trek. Esta postura guarda su lógica atendiendo al hecho que estamos ante una precuela que busca sus propios códigos o intenta desarrollarlos para lo que más tarde se concretará en una suerte de «lugares comunes» de esta longeva serie fílmica. Y entre éstos, en buena lid, figura el main title creado por el recientemente fallecido Alexander Courage para la serie seminal surgida a mediados de la década de los sesenta, invariablemente ligada a unos personajes de distintos orígenes que operan en el espacio exterior. Del mismo apenas se perciben unas notas en los créditos finales, con la intención de apuntar hacia un futuro en el que la composición de Courage —que tantas veces revisitó su amigo Jerry Goldsmith para sus póker de contribuciones a la franquicia— brilla en todo su esplendor durante el periodo en el que los personajes centrales de Star Trek han alcanzado la madurez. Se dan, sin embargo, en esta nueva entrega de las aventuras de la Enterprise resoluciones formales muy similares a las que hubiera adoptado el compositor de Mulan (el tema Run and Shoot Offense, una abigarrada creación asentada en la cuerda, la percusión y el cuerno francés). Asimismo trasciende en la partitura obra del músico de Nueva Jersey la utilización de tambores que ofrecen una dimensión especial para un film cuya historia acontece en el espacio ingrávido y que le vinculan, aunque sea de forma tangencial, a otro nombre ligado a Star Trek, James Horner y su empleo de la percusión en temas como Master Dreams que se escucha en el doble CD de Apolo 13 (1995).

A tenor, pues, de los que valoran al alza este Star Trek por lo que representa de renovación de la franquicia, a tal efecto uno de sus puntos fundamentales representa la concreción de una banda sonora con entidad propia, sin dejar por ello de orientar la antena hacia el espectro musical de John Williams, Jerry Goldsmith, James Horner e incluso Danny Elfman —la integración de los coros en Nero Death Experience—, «compañeros de viaje» de Giacchino en su prospección por el espacio sideral que no evita repercutir en su partitura cuestiones relativas al romanticismo, la amistad, el sentido de la aventura y los misterios insondables provenientes de lejanos planetas ubicados en los confines del universo.•