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Captain America: The First Avenger
Hayley Atwell
Sebastian Stan
Hugo Weaving
Tommy Lee Jones
Stanley Tucci
Dominic Cooper
Richard Armitage
Samuel L. Jackson
Toby Jones
Kenneth Choi
Derek Luke
Michael Brandon
Natalie Dormer
Jenna-Louise Coleman
Anatole Taubman
A partir del bombardeo de Pearl Harbor por parte de la aviación nipona los Estados Unidos se ven forzados a salvar su honor y entrar de pleno en la contienda bélica internacional que se libra desde hace un par de años. Por aquel entonces, las fuerzas militares norteamericana ya tienen avanzado el «Programa Renacimiento», que consiste en la creación de un suero experimental capaz de transformar a soldados de complexión normal en supersoldados prestos a convertir al enemigo multiplicando exponencialmente as probabilidades de victoria. Steve Rogers, quien ha sido sistemáticamente rechazado (hasta un total de cinco veces en otros tantos estados) de entrar a formar parte del ejército estadounidense por su físico endeble, se ve envuelto en el «Programa Renacimiento» y experimenta una drástica transformación. Con el doctor Abraham Erskine, el jefe del «Programa Renacimiento» fuera de combate al ser asesinado por uno de los hombres que trabajan para la Organización Hydra, Steve Rogers pasa a la primera línea una vez convertido en un superhéroe llamado... Capitán América.
Web de la película: http://captainamerica.marvel.com/intl/es/
MIRANDO HACIA ATRÁS
Por Ignacio P. Rico
Año 1965: En Tales of Suspense #61 USA, Steve Rogers, el Capitán América, propinaba una dura y correctiva paliza a un general del vietcong que, además, era luchador de sumo, con el fin de rescatar a un joven piloto apresado por quienes eran los grandes adversarios del ejército de Estados Unidos de América en aquellas fechas. Año 2007: en Captain América #25 (Vol. 5), tras la detención del Centinela de la Libertad por no someterse a la gubernamental Ley de Registro de Superhumanos, este muere en el umbral del juzgado donde iba a ser procesado tiroteado por un francotirador. Dos imágenes sintomáticas de la mutación ejercida por el signo de los tiempos sobre un héroe de ficción que lleva nada más y nada menos que setenta años brincando de viñeta en viñeta. Una evolución que no sólo observamos a nivel sociopolítico, sino, además, muy ligada a los mecanismos de representación, que parten del desenfado camp originario para llegar a una suerte de meticuloso, crudo y trágico realismo.
Capitán América: El primer vengador revisa los distintos estadios mitológicos de este Hércules contemporáneo, con ilimitado cariño por el material recorrido —escritores y dibujantes tan diversos como Stan Lee y Jack Kirby, Ed Brubaker y Steve Epting o Mark Millar y Brian Hitch laten en las imágenes del filme— a la par que con una suave ironía. Así, en uno de los tramos más apasionantes de la película, Rogers adoptará el papel de ridículo juguete de un aparato militar desesperado por vender bonos de guerra a toda costa; el atuendo hortera del héroe y su escudo triangular típicamente heráldico no son otros que los concebidos por Joe Simon y Jack Kirby en 1941, cuando en estado germinal aún, el héroe adquiría los contornos del puro panfleto de la arrogante democracia a la que representaba. Un arquetipo superado y sutilmente ridiculizado por el cineasta Joe Johnston y su equipo de guionistas. No obstante, este Capitán cinematográfico tiene una mayor relación con el que la Casa de las Ideas ha ido delineando en los últimos años: hombre antes que guerrero, defensor de los débiles y oprimidos y capaz incluso de desobedecer las directrices de su propio gobierno si las estima injustas. Steve Rogers (Chris Evans) es un joven enfermizo y enclenque que trata por todos los medios de ingresar en el ejército para luchar contra la marea nazi que asola Europa. Tras repetidos fracasos, se encontrará por casualidad con el Dr. Abraham Erskine (Stanley Tucci), el cual abrirá las puertas de su gran aspiración haciéndolo formar parte de un proyecto que pretende crear un ejército de supersoldados. Convertido a través del experimento en un hombre de extraordinaria fuerza y agilidad, será el único de su especie tras el asesinato de Erskine. Junto a su amigo Bucky Barnes (Sebastian Stan) y a la uniformada Peggy Carter (Hayley Atwell) enfrentará una fuerza más temible que la del nazismo: aquella que representa la pérfida corporación Hydra, comandada por el superhombre Cráneo Rojo (Hugo Weaving), sórdido döppelganger del Capitán. 
Joe Johnston, reivindicable cineasta nacido a la sombra de los imperios de Steven Spielberg y George Lucas, se ha inclinado desde sus inicios por un cine de género netamente inscrito en la gran industria, pero marcado por su genuina y auténtica audacia. En el filme que nos ocupa rueda con brío y nervio la génesis del héroe para después entregarse a una gozosa sucesión de set-pieces de acción habitadas por los fantasmas de Robert Aldrich y Spielberg. Un clasicismo distante de la intencionalidad puramente nostálgica, capaz de edificar una deliciosa amalgama de referentes invocados sin atisbo de malicia, pero superados gracias al carácter revisionista de una mirada amarga a través del velo de ingenuidad que recubría un brumoso pasado hoy irrecuperable.
La gloriosa partitura de Alan Silvestri, la preciosista fotografía de Shelly Johnson y la rotunda convicción de unos intérpretes en estado de gracia terminan por redondear una sobresaliente cinta de aventuras que es mucho más que eso: a través de una trabajada red de referencias al resto del universo Marvel, apunta hacia una nueva modalidad del cine de superhéroes: el crossover cinematográfico.•
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CAPTAIN AMERICA (2011)
Alan Silvestri
Walt Disney Records D001387402, 2011. Duración: 71: 51.
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