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| Sir Peter Ustinov |
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Nombre
completo : |
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Peter Alexander Ustinov. |
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Fecha
y lugar de nacimiento : |
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16 de abril de 1921, en Londres (Inglaterra). |
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Fecha
y lugar de defunción : |
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29 de marzo de 2004, en Suiza, a causa de un ataque cardíaco. |
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Actividades
previas : |
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ingresa en la Westminster School, en Londres (1934-1937); recibe su educación teatral en el London Theatre Studio, bajo la tutela de Michael St. Denis (1937-1939); debuta en el teatro en Shere, Surrey (1938); se enrola en el Royal Sussex Regiment y en el Royal Army Ordenance Corps (1942-1946). |
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Otras
actividades : |
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director, guionista y productor. |
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Premios : |
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Oscar al Mejor Actor Secundario por Espartaco (1960) y por Topkapi (1964); Nominado al Oscar al Mejor Guión Original por Un cerebro millonario(1968), junto con Ira Wallach; premio Especial del Festival de Berlín (1961); Emmy al Mejor Actor por The Life of Samuel Johnson (1952); Emmy al Mejor Actor Dramático por Barefoot in Athens (1966) y por A Storm in Summer (1970); Nominado al Emmy al Mejor Actor de Programa Informativo por Omni: The New Frontier (1981).
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Otros
datos : |
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casado y divorciado de Isolde Denham (1940-1950)(hijos: los actores Reginald Denham y Moyna MacGill), de la actriz Suzanne Cloutier (1954-1971)(hija: la actriz Pavla Ustinov, Andrea e Igor); casado con Helene du Lau d’Allmans; autor de las obras House of Regrets (1943), Beyond (1944), The Banbury Nose (1945), The Love of Four Colonels (1951), Romanoff and Juliet (1957), entre otras, y de las novelas The Loser (1961) y Krumnagel (1971), entre otras; distinguido con la Orden del Imperio Británico (1975). |
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Autobiografía : |
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Dear Me (1977). |
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En La fuga de Logan, los protagonistas Jenny Agutter y Michael York, huyen de la «ciudad de la cúpula» y encuentran a un viejo solitario. Éste les advierte que si traspasan nuevamente el umbral de la ciudad morirán al cumplir los treinta años: «¡No vayáis allí! ¡No tenéis porqué morir a los treinta años!¡Podéis vivir, vivir! Vivir y haceros viejos. ¡Ya lo veréis!». Este breve parlamento pronunciado por Peter Ustinov sintetiza su postura respecto al cine y la vida en general. Se trata de uno de los pocos actores que ha escapado de la presión que somete la industria a sus artistas, obedeciendo más a una figura de bon vivant que ha encontrado en los personajes anacrónicos, falsarios y estrafalarios, sus señas de identificación a lo largo de medio siglo. Para desarrollar esta tipología de personajes, Peter Ustinov pasó previamente por una etapa de intérprete adolescente anónimo dentro de un cine europeo de un semblante más serio del que demandaba su vena histriónica. Sería Michael Curtiz quien le reclamaría en No somos ángeles para completar un triunvirato de pícaros junto a Humphrey Bogart y Aldo Ray. Las críticas negativas que registró el film —uno de los últimos de Bogart y Curtiz— atemperaron una carrera que tardaría cinco años en consolidarse en Hollywood merced a su recreación de Lentilo Baciato en Espartaco. Quizás en el ánimo de Ustinov estuviera acceder a la dirección de Espartaco tras la decisión de Kirk Douglas en relevar a Anthony Mann, pero la rápida contratación de Stanley Kubrick y la magnitud del proyecto aconsejaron postergar el afán de Ustinov por ponerse tras la cámara en otras empresas de menor fuste. Romanoff y Julieta —basada en una de sus propias obras teatrales—, La fragata infernal —una modesta réplica de Rebelión a bordo que se rodaba por aquellas fechas—, Lady L y Pacto con el diablo —cinta al servicio de sus compañeros de reparto en Los comediantes, Elizabeth Taylor y Richard Burton— satisficieron esta vertiente poco conocida de Peter Ustinov. Este alternó únicamente como intérprete con una producción ligada a argumentos en clave de parodia o de farsa con el telón de fondo de la guerra fría —el espía ruso Arthur Simpson en Topkapi, el rey Fawz en John Goldfarb, Please Come Home!, a partir de un guión de William Peter Blatty (El exorcista), o el experto en computadoras Marcus Pendleton en Un cerebro millonario—. Sabedor que si él mismo no asumía la dirección (La fragata infernal, Pacto con el diablo) o se implicaba directamente en el proyecto (Un cerebro millonario, en el que hacía las veces de coguionista e intérprete) su participación quedaba relegada a un segundo plano —sus dos Oscar fueron concedidos en el apartado de secundario (Espartaco y Topkapi). Por tanto, vio en los productos de Walt Disney (Mi amigo el fantasma, Se nos ha perdido el dinosaurio y Fantástica aventura, amén de su aportación vocal en Robin Hood) un protagonismo que tuvo una vigencia similar a la del personaje de Hércules Poirot en las adaptaciones cinematográficas de las obras de Agatha Christie (Muerte en El Nilo, Muerte bajo el sol y Cita con la muerte), tomando el testigo de Albert Finney en Asesinato en el Orient Express (1974) en la década anterior. Su última encarnación del detective belga coincide con su retiro de la gran pantalla, dedicándose a una vida placentera en Mallorca -escenario de Muerte bajo el sol— que tan sólo ha sido perturbada en los últimos años por su inclusión en el reparto de Arrogantes y exquisitos y El aceite de la vida. Este último título muestra el contrapunto dramático a una carrera concebida por parte de Ustinov con una actitud burlesca y desapasionada. |
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