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COMENTARIO (Por Christian Aguilera): A pesar de la dimensión que atesora Jack Nicholson en el firmamento cinematográfico mundial, escasean las biografías objeto de traducción al castellano que atañen a este actor, que en puntuales ocasiones se desenvolvería en calidad de guionista y director. En buena lid, T&B Editores repara este déficit con la edición de Jack Nicholson. Biografía, que se aleja sustancialmente de la otra monografía existente en la lengua de Dámaso Alonso publicada por el sello Grijalbo con el título Jack Nicholson: el actor y sus máscaras (1991), ya que pecaba en exceso de un tratamiento acomodaticio y un tanto superficial a la hora de evaluar una filmografía de la que aún estarían por llegar algunos de sus trabajos más notables para el medio, como sus creaciones en Mejor... imposible (1997), El juramento (2001) o A propósito de Schmidt (2002). Tampoco su autor, John Parker, se prodigaba en el detalle sobre una vida llena de contradicciones y ambivalencias que se había ido forjando a partir de una realidad que, en su tiempo fue la comidilla de muchas fiestas o reuniones en el entorno de Hollywood relativas al «patrimonio» personal de sus estrellas. Una realidad —la de una abuela que se haría por su madre y una madre que se ocultaría bajo el disfraz de hermana, amén del misterio de saber quien contribuyó a concebirlo— que McDougal coloca en primer plano pero de una forma dosificada a lo largo de algunos de los capítulos que jalonan esta biografía, apoderándose el lector de la idea de que Jack Nicholson parecía manejarse de contínuo en un terreno resbaladizo en sus relaciones afectivas en función de los interrogantes que se abrían desde su mismo lugar de origen y de la identidad real de sus progenitores.

Su papel de Randle Patrick McMurphy en "Alguien volo sobre el nido del cuco" comportaria a Jack Nicholson su primer Oscar.

Si bien el seguimiento casi detectivesco de la exploración de los orígenes de Jack Nicholson representa uno de los cimientos con los que se ha construído esta monografía, McDougal procura a la misma una suerte de crónica de los tiempos modernos —como se explicita en el subtítulo del libro—. Esa contextualización fruto de un conocimiento social, político y económico de la realidad cambiante de la sociedad estadounidense en el siglo XX —que afectaría, cuál correa de transmisión, a la dinámica de la «Meca» del cine— y en los albores del XXI en el debe de su autor contribuye a hacer de su lectura un ejercicio menos reduccionista del que hace gala el libro de Parker. Las anécdotas —ricas y prolijas, que van perfilando el retrato de un estrafalario de altos vuelos— sirven de «condimento» para este «plato» publicado cuando el ocaso de la estrella hoy en día es más que evidente. No es, por tanto, el periodo escogido el más favorable a efectos de popularidad del astro de Neptune, pero permite una perspectiva más juiciosa y equilibrada al ir evaluando la contribución de Jack Nicholson al mundo del Séptimo Arte. En esta vertiente no se esconden demasiadas sorpresas sobre el rendimiento económico de los films que ha llegado a interpretar y/o dirigir hasta la fecha, pero la labor de escudriñar en mútiples fuentes (indirectas) por parte de McDougal nos deja un reguero de datos sobre proyectos que no cristalizarían —desde uno de corte experimental que estaba previsto filmarse a mediados los años sesenta, Epitaph, con producción de Roger Corman, hasta una prometedora adaptación del western «gótico» The Hawkline Monster de Richard Brautigan, cuya producción se estimaría como factible a finales de los setenta—, interpretaciones rechazadas por distintos motivos —el largamente anhelado Napoleón ideado por Stanley Kubrick, Deliverance (1972) y Space Cowboys (2000) entre algunas de las más significativas— y su negativa a participar del espectáculo televisivo. Una animadversión, cuando no odio, que le ha llevado a ser uno de los pocos actores norteamericanos de su generación y posteriores a no sucumbir a los cantos de sireno de la pequeña pantalla. Además de ello, el hecho de permanecer inédito en la escena teatral profesional —tras un periodo amateur donde se foguearía sobre las tablas en la Players Ring de Hollywood Oeste— le sitúan de facto como una «especie» única en el contexto cinematográfico estadounidense.

Un «animal» nacido, pues, para interpretar en la gran pantalla de forma exclusiva, cuya pervivencia a lo largo de cuatro décadas se entiende merced a un extraordinario carisma, un olfato especial para el negocio, una constancia indómita y por encima de todo, su amor por un arte que le cautivó desde bien pequeño, en especial las performances de Marlon Brando celebradas allá por los años cincuenta. El ídolo que acabaría siendo su vecino en una de las colinas de Mulholland Drive, además de compartir cartel en Missouri (1976), El carisma de Jack Nicholson beneficio el recorrido comercial de "Infiltrados", en la que actua junto a Matt Damon, entre otros.

El carisma de Jack Nicholson beneficio el recorrido comercial de "Infiltrados", en la que actua junto a Matt Damon, entre otros.

y que sería uno de tantos profesionales del medio a los que asistió a su entierro para este superviviente de los tiempos remotos, aquellos que le habían otorgado papeles residuales en producciones de segunda o tercera fila, en especial al amparo de la factoría Corman y que ,al cabo, sobre todo a raíz de sus composiciones de J. J. Gittes y de Randle Patrick McMurphy en Chinatown (1974) y Alguien voló sobre el nido del cuco (1975), respectivamente, le situarían en la senda de los grandes nombres de la historia del cine contemporáneo. McDougal no deja fuera de cobertura prácticamente ninguno de la setentena de títulos de su filmografía —tantos como años cuenta el actor en la actualidad—, pero incurre en alguna que otra omisión bien sea porque su dominio sobre el cine de otras latitudes no corre parejo al del cine estadounidense —al referirse a El juramento, la segunda película que le dirigió su amigo Sean Penn, parece desconocer la circunstancia que la novela de partida de Friedrich Dürrematt ya había sido llevada al celuloide cuarenta y tres años antes por parte de Ladislao Vajda, bautizada con el título El cebo (1958), todo un clásico— o por la premura de incluir su última producción estrenada entre nosotros, Ahora o nunca (2007), a la que apenas dedica unas líneas. Un mal menor para un libro que, en su conjunto, eleva sustancialmente el listón frente a la otra monografía existente en lengua castellana en torno a este cultivado —una de sus innumerables parejas, Lara Flynn Boyne, le definió com «el hombre más leído del mundo»—, pendenciero, adicto al sexo y a otros placer privados, trabajador incansable, fan irreductible del equipo de básket de Los Ángeles Lakers —hasta el punto de interrumpir el calendario de los rodajes o de eventos varios—, hedonista, ególatra, maníaco y que ha hecho de su lealtad al cine uno de los principales argumentos —sino el primero— de una existencia que lleva camino de ahuyentar la leyenda negra que ha planeado desde los años de la Depresión sobre su familia. El punto de partida que daría carta de naturaleza a una personalidad poliédrica que ha nadado al margen de lo previsible y de los lugares comunes. Así nos lo hace saber en McDougal en su magnífico libro, Jack Nicholson. Biografía.•